Tatsächlich ist ausgerechnet die Serie, die für ein Höchstmaß an erzählerischer Logik und Präzision steht, ein Work in Progress, eine Geschichte, die sich aus selbst entwickelt und die - glaubt man den Autoren - die Schreiber lenkt und nicht umgekehrt.

"Manchmal wird die Serie einfach nur von Adrenalin und Tempo angetrieben", erklärt Howard Gordon, der neben Cochran und Surnow als Produzent der Serie fungiert. "Unser Job ist es, das Ganze so gut wie möglich auf Trab zu halten, dass selbst bei Löchern in der Geschichte die Sache weiterläuft."[q]

Das ist es, wofür ich "24" so liebe (und einen nicht geringen Teil der Kriminalliteratur, vor allem die Paperbacks der 50er und alles, was in dieser Tradition steht): Die Reduktion aufs bloße Erzählen. Ein fast bewusstloses Sich-Ausliefern an Eigenlogiken und -unlogiken eines Geschehens, das unkontrollierbar voranrast. In Hongkong wird auch so produziert, in großer Eile entsteht das Drehbuch zuletzt. Die Faszination liegt dabei gerade nicht in der Sorgfalt, mit der eine fiktive Welt gebaut wird, sondern in der fliegenden Hast des Stückelns und Weiterbauenmüssens. So eine Geschichte ist am Ende ein Haus, dessen Statik nie und nimmer hält, oder überhaupt kein Haus, sondern nur der Prozess des Bauens, auf den man am Ende besser nicht zurückschaut - aber es ist egal: It's a trick und funktioniert. (Und alle Ideologie hält nur auf: Familienwerte, Gespräche zwischen Vater und Tochter, aber damit ist es jetzt ja auch vorbei.)