Weil in Providence bzw. schon wieder zurück in Austin, habe ich die Flarf-Abende verpasst, die Gary in New York veranstaltete. Hier sein ausführlicher Bericht.

Immerhin hat er mir den hier beschriebenen Film gezeigt, der hinreißend war:

The next film, Brandon Downing’s 22 minute extravaganza, “The Diabolical Haunting”--which included everything from an extended scene from Yaadon ki Baaraat to slowed down commercials, to Miles Champion's introduction to Clark Coolidge played over black & white footage of an old man on his deathbed--blew everyone away. I don’t know how many different films Brandon had collaged into this piece, but I do know he worked for two months to get everything perfect. It was worth the effort.

Zu flarf und was das alles (nicht) zu bedeuten hat Einträge bei boingboing und auch in Bruce Sterlings Wired-Blog sowie, viel ausführlicher, hier.

Und dann noch das mythische Gründungsgedicht:

Yeah, mm-hmm, it's true
big birds make
big doo! I got fire inside
my "huppa"-chimp(TM)
gonna be agreessive, greasy aw yeah god
wanna DOOT! DOOT!
Pffffffffffffffffffffffffft! hey!
oooh yeah baby gonna shake & bake then take
AWWWWWL your monee, honee (tee hee)
uggah duggah buggah biggah buggah muggah
hey! hey! you stoopid Mick! get
off the paddy field and git
me some chocolate Quik
put a Q-tip in it and stir it up sick
pocka-mocka-chocka-locka-DING DONG
fuck! shit! piss! oh it's so sad that
syndrome what's it called tourette's
make me HAI-EE! shout out loud
Cuz I love thee. Thank you God, for listening!

Nachtrag zum Nachruf auf meinen UT-Prof. Val LeClercq. Ein weiterer Student erinnert sich:

Val was a nutty guy for sure. But he was also a genius, and made me realize nothing is above scorn, and cynicism trumps all. His Lit-Crit class consisted of taking scholarly writings by well-respected academics and tearing them apart. Truly a great class. We'd spend most of class time in his office drinking cheap coffee or lapsang soushong tea, making fun of the other students in the class (who were wondering where the teacher was) and the staff of the English department. Since he didn't feel like doing it, he would let me grade the papers of students in his other classes (not my fellow students, as that would probably be somewhat of a conflict of interest). I only failed a few people, for the record.

Ich erinnere mich übrigens noch an eine Geschichte. Eine Studentin namens Salina pflegte er ständig "salacious Salina" zu titulieren. Ich wusste nicht, was das heißt, sie wusste nicht, was das heißt. Und nach ein paar Sitzungen, als es allen schon auf die Nerven ging, kam er (zum Schein?) sehr geknickt rein und sagte, er habe auch nicht gewusst, wisse jetzt aber, was "salacious" heißt und er werde es in Zukunft nicht mehr sagen.

Nach dem Gespräch gestern mit M. und V. ein paar Texte zusammengesucht (s. furl) dazu, wie Krautrock und Faust entstanden sind. Mit Uwe Nettelbecks Zutun, um das Mindeste zu sagen. Sehr hübsch die Passage dieses Textes, in der offenkundig durch Sagenhören statt Geschriebensehen die Namen sehr danebengeraten:

"It started in late '68," recalls Jean-Hervé Peron. "The history of Faust is basically of two little German groups playing Hamburg, and one man -- Uwe Nettelbeck -- and a social situation, Europe in 1968. There was a nucleus of people doing music for underground filmmakers like Helmut Costa and Hans Hemminghaus, people that are now sort of established. One day Uwe arrived, and he and Helmut Costa got together and said they were looking for a new group, for something new on the music scene.

"Helmut was a neighbour of mine, and he put Uwe in touch with us. Uwe liked what we were doing, but thought we should have more drums and keyboards; so we contacted the other group and told them we needed a drummer. That was the foundation of Faust. Rudolf Sosna, Gunther Wüsthoff and myself being in this first group, and Werner 'Zappi' Diermaier, Joachim Irmler and Arnulf Meifert being in the other group. We got together in the studio for half a day and re-did our demo. Uwe said, 'Yes, that's it, I'll take it to Polydor'."

Helmut Costa und Hans Hemminghaus sind nach allem, was sonst so dazu zu lesen ist, die Regisseure Hellmuth Costard und Heinz Emigholz. Aber auch eine schöne Legende: Wie Costa und Emminghaus mit Nettelbecks Hilfe den Krautrock erfanden.

Thomas Melle, in der Blogszene als Sickster unterwegs, in Austin ein paar Jahre nach mir unterwegs (p.s. Grüße habe ich ausgerichtet), im Theater mit eigenem Stück am 11. Mai in Berlin und zuvor als Mitarbeiter von Martin Heckmanns unterwegs, als Übersetzer von William T. Vollmann unterwegs (und in diesem Jahr unter den 5 Nominierten für den Preis der Leipziger Buchmesse in der Kategorie Übersetzung), als Erzähler mit einer Erzählung des Titels "Sickster" unterwegs. Bestimmt noch mehr. Ist ja aber schon nicht wenig.

Sehr schöne Geschichte, sehr schöne Musik.

Dan Reeder, Amerikaner im Nürnberger Exil, eigentlich Maler, macht Instrumente, Verstärker, Musik selber, schickt die CD an seinen Helden John Prine, der veröffentlicht sie - ohne jede Änderung - auf seinem eigenen Label.

Die ganze Geschichte hier.

Drei Songs angespielt auf John Prines Label-Seite.

Die "ganze" Biografie von Dan Reeder:

geb. in Lafayette, Louisiana
1972 - 74 Chapman College, Orange, Kalifornien
1980 - 82 Fullerton College, Fullerton, Kalifornien
1982 - 85 California State University, Fullerton, Kalifornien
1990 Nürnberg
1995 Förderpreis der Stadt Nürnberg
2003 CD-Veröffentlichung, Oh-Boy-Records, Nashville

Bei amazon.com schreibt ein Bekannter aus Nürnberg über Dan Reeder:

When I met Dan in the pub some weeks ago, he gave me a short exclusive concert with one of the new songs. So much: I fell down on the floor, struck by Dans songwriting power!

Ein Bild von Dan Reeder:
Quelle